告知信

3.5 不功不过，可能是主竞赛难得没硬伤的商业电影

4.0第三部分若有其事的打出了片名，却依然继续消耗着自己所创造的戏剧舞台（而不是回到舞台本身），德国作为土耳其的代拍只是字面意思上的文字游戏。

本届柏林电影节最后一部影片。懂了，文德斯选此片为金熊是想告诉观众艺术家有政治立场又如何，最后还得向现实的五斗米折腰

卷入“艺术与政治”风波的文德斯把金熊给了一部以讨论艺术与生活/艺术家与政治的关系为核心的电影。明确展示设定在安卡拉/伊斯坦布尔的故事实际在柏林/汉堡拍摄，既是环境限制的无奈选择，也是导演两国背景的自然结果，并且似乎暗示着导演在德国创作时在立场表达上的限制；但这一微妙的手法并未充分挖掘，故事大部分时间还是在《一次别离》式的道德情节剧中，并且剧情远不如前者精密：大部分冲突和矛盾只是作为引出角色辩论的工具，在吵架之后情节本身的解决相当潦草，不少次要人物用后即弃。以及更令我担心的是，德国观众看完这个故事会不会再次沉浸在“我们给生活在不公之中的外来者提供了自由表达的空间”的良好自我感觉里，而不去思考假如把主角换成巴勒斯坦人这个故事还能不能在这里被讲述。

在电影宫的走廊上流着汗等了一个多小时之后知道接下来要看的金熊是这一部（本来以为会是海上女王或者rose），本来对小语种片有点打鼓的，看完觉得比想象中精彩。回看电影节开幕时关于“艺术vs政治”的争议，也许组委会通过这部电影已经给出了答案。以及一如既往揭露了一个关于进步男性的性别意识的事实：是我让你成为一个演员，没有我你什么都不是。片尾女儿那句“你也会成功的”，真是酸楚啊。